五、琴碼的材料、大小和位置  

琴皮會(huì)隨著使用越來(lái)越松。樺木、紅木、紫檀木、烏木的密度依次遞增且相差很大，本人體會(huì)琴皮越松應(yīng)使用密度較大的琴碼，以使音質(zhì)明亮些；琴皮越緊應(yīng)使用密度較小的琴碼，以減少音質(zhì)的粗糙感。  

琴碼的底面積越大，音質(zhì)越暗；底面積越小，音質(zhì)越亮。  

琴碼的材料、大小要反復(fù)試驗(yàn)，選好后，琴碼的位置要放在琴皮的中心點(diǎn)，這樣琴皮能獲得良好的振動(dòng)，音質(zhì)飽滿，有共鳴。位置靠上或靠下，音量變小、音質(zhì)發(fā)澀，不圓潤(rùn)。  

、選擇二胡應(yīng)注意其制作藝術(shù)美      

好二胡應(yīng)該是樂(lè)器的高品質(zhì)功能和制作高品質(zhì)的藝術(shù)美的聚合結(jié)晶。即既是一件音色、音質(zhì)、音量wm稱心如意的樂(lè)器，同樣還是一件賞心悅目具有收藏價(jià)值觀賞價(jià)值的藝術(shù)品，讓人拉起來(lái)順心，聽(tīng)起來(lái)舒心，看起來(lái)稱心。

就二胡制作藝術(shù)美方面談一點(diǎn)個(gè)人感受：      

制作尺寸規(guī)范：琴桿中軸線與琴筒中軸線與兩琴軫中軸線達(dá)到三個(gè)垂直；琴桿軸心線與琴筒上下孔軸心線與底托軸心線與琴軫軸心線達(dá)到五個(gè)同心，這樣使整琴發(fā)音共振共鳴的軸心效果高度統(tǒng)一；琴筒內(nèi)外壁的拼縫角度準(zhǔn)確對(duì)稱，板壁厚度對(duì)稱均勻，長(zhǎng)度精i確，弧度圓滑、連貫、流暢，使琴筒共振共鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對(duì)稱，有效地提高了音質(zhì)的純凈度。      

制作結(jié)構(gòu)嚴(yán)密：首先，琴桿與琴筒的桿、孔配合精i確到位，松緊度恰到好處；其二，琴桿孔與琴軫的孔、軫配合精i確到位，既不難扭，又不跑弦（孔、軫結(jié)合面達(dá)到了滿配合）；其三，琴桿與琴托的榫眼配合緊密到位，琴托既不前后移位，也不左右挪位。整琴結(jié)構(gòu)的孔、榫、眼達(dá)到了嚴(yán)、實(shí)、準(zhǔn)、緊的高標(biāo)準(zhǔn)。  

分類(lèi)/二胡

依據(jù)制琴產(chǎn)地可分為三類(lèi)：

蘇州琴（二胡制作名師代表：李錦元，許小海，陸林生）

上海琴

北京琴

依據(jù)琴筒型狀可分為四類(lèi)：

圓筒二胡

八角二胡

六角二胡

扁筒二胡

前八后圓

扁筒二胡由二胡演奏家陳耀星所設(shè)計(jì)

依據(jù)材質(zhì)可分為類(lèi)：

印度小葉紫檀二胡

非洲紫檀二胡

明清舊料二胡

老紅木二胡

血檀二胡

烏木二胡

二胡的品種、花色較多，這主要由于用料、琴筒形狀和琴頭雕刻的不同而有區(qū)別，如常見(jiàn)的有紅木彎脖二胡、紅木龍頭二胡、花梨彎脖二胡和色木平頂二胡。此外還有帶擴(kuò)音筒二胡和帶托二胡等。70年代以來(lái)，我國(guó)的樂(lè)器制作、科技和演奏人員，對(duì)二胡進(jìn)行了一系列的改革，從而出現(xiàn)了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒、直邊蛋形筒和橢圓筒等二胡新品種。