縱觀海巖的全部作品，我們可以看出海巖的作品在不同時(shí)期的社會(huì)里所關(guān)注的社會(huì)焦點(diǎn)也不相同，描寫愛(ài)情的社會(huì)背景總是貼合當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。東莞影視公司在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的歷史背景下抓住了時(shí)代的脈搏。海巖20世紀(jì)80年代的作品中表現(xiàn)出一定的社會(huì)教化，那時(shí)人們期待社會(huì)正義和理想抱負(fù)的積極進(jìn)取精神，20世紀(jì)90年代在商業(yè)社會(huì)中人們渴望純潔浪漫的愛(ài)情，人們?cè)絹?lái)越務(wù)實(shí)，傳統(tǒng)的那種社會(huì)教化己經(jīng)不能打動(dòng)讀者，海巖就以現(xiàn)代的方式來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)的道德規(guī)范。 雖然處于改革開(kāi)放后的信息化社會(huì)中，但電視劇生產(chǎn)仍是處于政府宏觀監(jiān)控下的一種半產(chǎn)業(yè)狀態(tài)。所謂半產(chǎn)業(yè)狀態(tài)就是既受市場(chǎng)制約，同時(shí)也受政府制約。 在這種背景下，宣傳片拍攝公司作家的作品要想得到青睞甚至拍成影視就必須考慮這方面的因素?！安坏貌辉趧?chuàng)作策略上進(jìn)行一定的調(diào)整：一方面在意識(shí)形態(tài)選擇上趨同于主流期待視野；另一方面在文化選擇上做出一定的趨勢(shì)性調(diào)整，最終換取主流意識(shí)形態(tài)的認(rèn)可和當(dāng)下社會(huì)大眾心理的有效迎合?！薄r的作品能被廣泛拍成影視，受到社會(huì)的關(guān)注，除了他的作品確實(shí)符合大眾的口味的同時(shí)還符合整個(gè)社會(huì)的要求，也就是我們政府調(diào)節(jié)下的主流意識(shí)形態(tài)。海巖用現(xiàn)代的方式來(lái)演繹帶有主旋律的故事，同時(shí)也為世俗性和娛樂(lè)性極強(qiáng)的情節(jié)披上了主旋律的外衣。 可見(jiàn)海巖關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，保持與改革發(fā)展、社會(huì)穩(wěn)定相一致的主流話語(yǔ)?！赌愕纳绱硕嗲椤分校?dāng)林星知道吳曉的父親包庇阿欣死的真相之后，她進(jìn)行了深刻的思想斗爭(zhēng)，一面是自己深愛(ài)的吳曉，一面是自己內(nèi)心中的社會(huì)責(zé)任感。在老jc對(duì)她的善誘和開(kāi)導(dǎo)之后，她最終內(nèi)心動(dòng)搖，道德感被激發(fā)，向jc說(shuō)出了真相。可見(jiàn)，海巖劇在對(duì)凄美愛(ài)情描寫的背后，用傳統(tǒng)的社會(huì)理念和價(jià)值觀來(lái)營(yíng)構(gòu)故事，.用大眾和整個(gè)社會(huì)所關(guān)注的焦點(diǎn)事件的發(fā)展作為作品的一條敘述線索，讓讀者在欣賞感人至深的愛(ài)情故事的同時(shí)也受到了道德的教化，wm的實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)的道德教化與現(xiàn)代愛(ài)情故事的融合。 聲明：本思路由東莞天尊影視公司獨(dú)有，所有言論均屬本公司原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明：來(lái)自www.dg-