壁畫(huà)從內(nèi)容上看可分為13幅，這些畫(huà)布局得當(dāng)、主次相輔、各成格局，這是“我國(guó)古不以佛道為內(nèi)容的壁畫(huà)孤例”。繪于明應(yīng)王殿南壁東側(cè)的元雜劇圖，展現(xiàn)了一個(gè)散樂(lè)班正在登臺(tái)謝幕的場(chǎng)景。畫(huà)中11人，從頭戴冠飾、臉譜鬢須、fu裝道具，可看出生、旦、凈、末、丑角色皆備，行當(dāng)齊全。因此被專(zhuān)家譽(yù)為廣勝寺之一絕，這也是我國(guó)目前面積的古戲劇壁畫(huà)，尤為珍貴。1998年，該畫(huà)與捶丸圖同時(shí)被編入《中國(guó)歷史》教科書(shū)。

而繪于明應(yīng)王殿西壁北側(cè)的下棋圖，畫(huà)面中所表現(xiàn)的是700多年前人們使用的棋盤(pán)和棋子，棋盤(pán)似“楚河漢界”，而棋子卻類(lèi)似于圍棋。這幅圖為研究我國(guó)古棋類(lèi)的發(fā)展和演變，提供了極為形象的資料。在其下方的捶丸圖，從球場(chǎng)環(huán)境、球丸大小、球窩形狀、球杖式樣以及撿球人的姿勢(shì)和擊球人數(shù)看，它是我國(guó)關(guān)于捶丸運(yùn)動(dòng)的最早圖畫(huà)記載。專(zhuān)家據(jù)此推斷，我國(guó)古的捶丸運(yùn)動(dòng)與當(dāng)今的高爾夫運(yùn)動(dòng)有著密不可分的淵源。

在這里，記者隨機(jī)采訪了不少游客，他們均表示，用肉眼很難分辨出哪里被修復(fù)過(guò)。但一位專(zhuān)程來(lái)山西各寺廟看壁畫(huà)的老者表示，專(zhuān)家通過(guò)鑒定就可以判斷修復(fù)的工藝是否合理。

壁畫(huà)師是否有“準(zhǔn)入門(mén)檻”？

無(wú)資質(zhì)修復(fù)屬違法行為

專(zhuān)家介紹，根據(jù)國(guó)家文物局的要求，在施工中，修復(fù)人員應(yīng)具有“文物保護(hù)工程責(zé)任工程師”資質(zhì)。我國(guó)對(duì)文物修復(fù)資質(zhì)的要求非常嚴(yán)格，無(wú)資質(zhì)、跨級(jí)別修復(fù)都是違法的，這是相當(dāng)嚴(yán)重的。但坦白來(lái)說(shuō)，如果要求進(jìn)入壁畫(huà)修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)的工作人員人人都具有這個(gè)資質(zhì)，可以說(shuō)是很難實(shí)現(xiàn)的，這也是為什么現(xiàn)在很多修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)的工作人員都被稱(chēng)為“施工隊(duì)”，而不是什么“工程師”隊(duì)伍。比如在一些鄉(xiāng)村小地方的文物修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)，有一些經(jīng)驗(yàn)豐富的“匠人”，但他們其中有的可能只有小學(xué)文化程度，但對(duì)于一些的手藝可能比在校研究生的手法還要好，但要讓他們?nèi)ミ@個(gè)證就有很大難度，這就需要國(guó)家在對(duì)文物保護(hù)人才的管理上有一套更實(shí)用的辦法出來(lái)。

仰韶類(lèi)型的彩陶以在西安出土的半坡陶盆《人面魚(yú)紋盆》具有的特色，也最耐人尋味，關(guān)于這種圖案具體的含意一直在猜測(cè)之中。廟底溝類(lèi)型的彩陶的圖像中最引人注目的是繪制于陶缸上的《鸛鳥(niǎo)石斧圖》，出土于河南臨汝閆村。該圖以寫(xiě)實(shí)手法所描繪的鳥(niǎo)、魚(yú)及斧據(jù)說(shuō)表了鸛氏族兼并魚(yú)氏族的歷史事件。此外，在青海大通出土的馬家窯類(lèi)型的舞蹈紋彩陶盆，描繪了氏族成員歡快起舞的景象，堪稱(chēng)新石器時(shí)繪畫(huà)藝術(shù)的杰作。