?王鏞早期的山水，受文人畫(huà)之溽染，追求疏簡(jiǎn)清秀的筆致。 ?至20世紀(jì)90年代，畫(huà)風(fēng)始變，逐漸向山水畫(huà)的主脈—荊關(guān)董巨的宏大、崇高性山水畫(huà)回歸，著意于依真而作，筆墨繁復(fù)的“畫(huà)家畫(huà)”的創(chuàng)作，以此超越了小趣味、小技巧的文人畫(huà)樊籬。王鏞的畫(huà)風(fēng)走樸野雄渾一路，作畫(huà)時(shí)，率性而為，大膽落筆，層層積墨，自然生成森嚴(yán)之氣勢(shì)，渾厚綿密中流光徘徊，溢出通透的靈性和放浪的野逸。 ?王鏞的書(shū)法以小筆作大字，鋒、腹、根并用，成功塑造出拙樸之中，暗埋巍峨的書(shū)風(fēng)。在王鏞的畫(huà)面上，書(shū)、畫(huà)、印雖形態(tài)各異，但在風(fēng)格、精神層面上，卻表現(xiàn)出驚人的一致性。