今天，我們接觸到的鋼琴被稱為“現(xiàn)代鋼琴”，它之所以有這樣的稱呼，是因為起初的鋼琴與今天的鋼琴有很大的不同。呈然，現(xiàn)代鋼琴與起初的鋼琴在許多方面有著不同，但擊弦機(jī)卻是鋼琴的起源，本文就三角鋼琴擊弦機(jī)的演變與發(fā)展作一論述。 當(dāng)今世界公認(rèn)，意大利人巴爾托洛梅 奧· 克里斯托弗利在 1709 年發(fā)明了鋼琴。其實，從嚴(yán)格的意義上講，克里斯托弗利在那時只發(fā)明了鋼琴的擊弦機(jī)而已。從今日復(fù)制的克里斯托弗利 1709 年的鋼琴來看，其理由有三：一是此琴的外形與當(dāng)初的慶巴羅琴幾乎一樣，乃至此琴的名稱仍叫“慶巴羅琴”；只不過在名稱前加了一段定語即，“可以發(fā)出強(qiáng)音和弱音的（慶巴羅琴）”予以說明；二是此琴內(nèi)在結(jié)構(gòu)除擊弦機(jī)外，其它構(gòu)造如，弦列、共鳴板、張弦系統(tǒng)、鍵盤與音域，都與當(dāng)時的慶巴羅琴幾乎一樣；三、此琴{wy}的改變，只是將慶巴羅琴的撥弦機(jī)械改造為擊弦機(jī)械，成為貌似慶巴羅琴的“新琴”。然而，這個“新琴”已是擊弦鍵盤樂器了，而非撥弦鍵盤樂器了。這個“新琴”在音響效果上有了明顯的反差，由此豐富了音樂的表現(xiàn)力。如果，從歷史的角度上看，正因為克里斯托弗利那時發(fā)明了擊弦機(jī)，并使用在慶巴羅琴上獲得意想不到的音響和音色效果，才開創(chuàng)了鍵盤弦樂器的革命和演變。在鍵盤弦樂器革命中，擊弦機(jī)的出現(xiàn)與演變尤為重要。今天我們研究擊弦機(jī)的演變過程，無疑對鋼琴發(fā)展的再認(rèn)識有著極其重要的意義。 縱觀鋼琴擊弦機(jī)出現(xiàn)后其演變過程，筆者認(rèn)為它經(jīng)歷了發(fā)明、發(fā)展和完善三個階段；即從 1709 ～ 1771 年為擊弦機(jī)的“發(fā)明階段”；從 1772 ～ 1820 年為擊弦機(jī)的“發(fā)展階段”； 1821 年至今為擊弦機(jī)的“完善階段”。 就擊弦鍵盤樂器而言，在西方 1709 年之前就已經(jīng)出現(xiàn)了。據(jù)有關(guān)資料顯示，對擊弦鍵盤樂器有圖片和文字記載約在 1440 年。那么，為什么那時的擊弦鍵盤樂器沒有被稱為“ Pianoforte （鋼琴）”呢？首先，那時的擊弦鍵盤樂器沒有配置獨鋼琴）”，只起了一個“ Clavichord （克拉維卡）琴”的名子（如圖二 三角鋼琴擊弦機(jī)演變?nèi)A段--百利二手鋼琴貢獻(xiàn) 圳店：深圳南山區(qū)后海大道榆園七棟113號 惠州店： 廣東省惠州市惠城區(qū)三環(huán)南路 東莞店：南城區(qū)洪福路陽光國際商業(yè)大廈505 珠海店： 前山區(qū)翠前路濟(jì)南大學(xué)右側(cè)